«El disparo atravesó las cinco paredes de la vivienda, perforó nuestro blindaje y alcanzó la gasolina», escribió tras la Segunda Guerra Mundial. «Debíamos prestar siempre atención mientras escudriñábamos el campo de batalla en una guerra posicional», explica en sus memorias Otto Carius, el mítico «as» de los Panzers. Uniendo estas directrices con el ya citado compromiso con la realidad española, El crack acabó siendo una película mucho más importante de lo que sus artífices habían previsto.
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Su espectacularidad, la aspereza de las frases del personaje de Alfredo Landa, remite por supuesto al carisma de un Sam Spade o a la juguetona temeridad de Harry el sucio, pero nadie es directamente consciente de esto. Este sargento adoraba entrar en batalla, pues así podía disfrutar de la carne enlatada de los británicos. «En esos momentos llevábamos vidas de pordioseros sin poder pensar en lavarnos; incluso los amigos se volvían irreconocibles bajo las barbas», confirmó el carrista Hans Becker. Howes, había una cosa peor que oír la munición enemiga impactar contra el blindaje, «la experiencia traumática de escuchar por la radio el clic de otra radio apagarse». «Si alguien informaba, por ejemplo, de que “Able Tres” había sido alcanzado, todo el mundo sabía quienes eran y los rostros de los caídos pasaban delante de nuestros ojos por unos segundos». Ya que un año después dirigió Volver a empezar, y más tarde una película considerablemente más luminosa como El crack dos, vamos a quedarnos con esta segunda hipótesis.
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La música de Jesús Glück, los largos planos recurso de la Gran Vía y sus cines (casi colindantes con los paréntesis de Yasujiro Ozu), las conversaciones largas y de caligrafía tan impecable como artificiosa… todo en El crack remite a un estado de ánimo caracterizado por una melancolía que tiene poco de dinámica, pero sí mucho de seductora. Sobreviene entonces la que puede ser una de las escenas de clausura más arrebatadoras que ha originado el cine español, cuando el protagonista vuelve a su agencia para echar el cierre y se topa con Carmen, quien minutos antes la había abandonado. Garci vive en ese Madrid, es inseparable de la memoria que vertebran todos esos cines extintos de la Gran Vía, y el ensueño que antaño hubo de vehicularse con el optimista espíritu de la Transición (ya parcialmente desmantelado) es un ensueño aún más ensimismado. La posible pedantería inmersa en su creación, tan pendiente de la cinefilia académica, no logró que el público le diera la espalda, como tampoco que la radiografía del cosmos español pareciera de pronto un caldo de cultivo perfecto para desarrollar un thriller policíaco auténticamente estimulante, lejos de las imposiciones del franquismo. En 1991, Enrique Urbizu bebió de todas estas influencias para Todo por la pasta, e inauguró una carrera consagrada al policíaco sin olvidar nunca cuál había sido su impulso primigenio.